未曾存在的末日明天

梅爾維爾
1944年5月10日，梅爾維爾突然覺得自己「應該」不會戰死
小丑的一天
尚‧考克多
貝多魯奇
巴黎初體驗
恐怖的孩子
巴哈、韋瓦第
布列松風格
沉默之海
匪幫電影
犯罪集團電影
1930年代的蒙馬特風格
梅爾維爾曾經說過他習慣於黑暗，白天也會把窗簾整個拉上，不讓一絲光線進入；他還喜歡隨時帶著墨鏡，即使是在夜晚讀書也不例外
賭徒鮑伯/十一羅漢/瞞天過海/賭國驚爆/一個好賊
高達
敘事也朝向類型化
要政治化地拍電影
楚浮
神父李昂莫罕
布列松
利索冷冽的穿透力
《線人》
無間道色彩
第二次呼吸
全世界唯一一個擁有攝影棚的導演
獨行殺手
習慣以寫實的姿態描寫超寫實的困境、穿透他們內裡的蒼白，去求取一股純然的堅定，去成就一份毫無節制、永無止境的純粹性(purity)
屬於過去的男人
庫特林：「不快的記憶啊，卻仍受歡迎；只因你是我那遙遠的青春。」
《紅圈》
「儘管人們一開始並不知道，終究有一天他們會相遇。就算他們的人生際遇各異，他們所走的是不同的道路，到了特定的那一天時，他們終究會在紅圈中會合。」
警匪片是悲劇唯一的現代形式
與其相信法治與正義，不如相信更具實質性的同盟情誼
每部電影都消耗了我兩年的生命
北野武式的自我毀滅